诱发冈田大妈的中二（2/4）
多少还是希望能有些“符合这部作品的、让剧情平稳展开”的感觉。这种想法就反映在了真亚梦身上，就我个人而言，她是一个符合女主角要求的女孩。我们也让她担任一些解说的工作，而解说的内容跟她所写的也在一点点地重合起来。
在刻画8名少年少女的时候，让他们能够即使不开口也可以心意相通。而这种设定也成为了今后剧情的核心，可是在此前提之下，却刻意让真亚梦用文字来向他人表达自己的心情，这又是为什么呢？人和人能够心意相通，这究竟是福是祸？这个enti不仅仅是用于战斗的设定，在今后的剧情当中也将成为一大主题。
q：在采访记录的时候，我发现您提到佐藤先生曾经说“要将冈田女士的中二病给诱发出来”之类的话……
冈田：从我个人而言，在创作过程中对于他的要求可是很烦恼的。我觉得中二病什么的，如果刻意追求的话，反而让人有想要摆脱这个名词的想法啊（笑）。不如说，佐藤先生那边倒是充分地燃起中二病之魂了。最初佐藤先生总是想要说些让人无法接受的中二病话语，不过最近的说话方式倒是慢慢变得正常了（笑）。
只是要说到佐藤先生的优点，那么应该还是在别的方面呢。第一集当中出现了赤司做出“壁ドン”（少女漫画等当中一方将另一方逼到墙角告白的动作）动作的剧情，我此前很少写这种东西。只是在创作《吸血鬼骑士》的时候，佐藤先生在他负责分镜的集数里做过一些事情让我印象深刻。当时我在剧本上写着“抱着女孩子，将她按倒在床上”，可是佐藤先生真正做出来的时候，却变成了将女孩子“咚”的一声扔在床上了。那时候我就想“怎么会变成这样！”（笑）。而当时产生的兴奋感，我也希望能够让他用“壁ドン”的形式再度回味一番。应该说佐藤先生的有趣之处就在于：拥有不输给年轻人的突破劲头，并且对于积累人生经验十分执着吧（笑）。
q：不过“壁ドン”却表现得出人意料地干脆呢（笑）。
冈田：对此我也感到有些遗憾（笑）。这一次的作品当中有着非常激烈的剧情，而佐藤先生也提供了很多点子哦。我在反复交给其他创作者的创作记录时，发现明明这部作品是我写的，可是故事里却很少有符合我的风格。看的出我也是受到了佐藤先生的影响，将他的风格融入我的创作当中，从而令《m3~那黑钢~》成为了跟之前不同的作品。
q：剧本的页数也变少了呢。
冈田：最近的动画，大概一集的剧本在73页~78页左右。而如果出现页数较多的情况，则往往是说话的sudu很快，以及令人目不暇接的剧情不断展开之类。以前说故事都是起承转结，而现在无论是一集里只有“起承”、一集里只有“起转”，或者说在这一集没有“结”的情况下，下一集又从“起”开始，都是被允许的。我们并不是很追求严格按照集数的“密闭感”呢。
不过，佐藤先生却一直死守这样的规则。他告诉我：这部作品每一集的剧本不能超过68~9页。这也是为了能够让他通过自己的演出风格和比例来营造作品气氛，不过为了能够在每一集当中体现出“密闭感”，我们也是多加留心了。
q：果然从作品结构而言，很符合佐藤导演的风格呢。
冈田：虽然keneng大家会觉得难以理解，但是佐藤先生此前那些并不黑暗的动画，跟这部作品的结构其实没有特别大的区分。虽然这部作品有些另类，但依然是贯彻了佐藤先生基本的创作手法哦。
和最近的动画相比，在“这儿应该仔细说明/这儿就算不说明也无所谓”的要点上，《m3~那黑钢~》还是有微妙差别的。而判断人际关系“要在这儿深挖掘/不需要挖掘”的enti上也有着独到之处。因为我们要刻画的内容跟其他动画不同，所
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