11区人民与舞台情结（2/3）
技巧，一个又一个代表着高端品位的剧团品牌就此诞生，例如关注日本演剧界的玩家一定听说过的宝冢剧团、imagine－musical等等。
随之而来的便是演出市场的拓展问题。传统戏曲门槛太高，没有金刚钻揽不了这瓷器活；经典舞台剧目几乎年年都在演，比如《歌剧院魅影》、《悲惨世界》等等，已经很难再弄出新意；纯原创的剧本能不能火则全凭运气，对主办方来说风险太大，也缺乏营销亮点；日本发达的文学产业尽管提供了不少可供改编的题材，但由于文学作品的受众年龄往往偏大，在消费上更趋于理性，有可能导致“叫好不叫座”的情况发生。
于是近乎无穷无尽的acg资源以及这背后消费力惊人的年轻消费者便进入了众多舞台剧厂商的视野。
名为acg舞台剧的捷径
首先比起原创剧目，acg改编作品的好处多多。
世界观、基本故事架构、人物设定，甚至连服装、主要台词都是现成的，这样就省去了剧本创作过程中的很多麻烦。哪怕是配有插图的小说，在改编时还是需要想象主人公的外貌、穿着或是肢体动态，而acg作品连服装配色都不必细想。
其次，庞大的受众群也是不容忽视的一大优势。要知道现场戏剧基本都需要靠出售剧本、演员签名照等周边商品才能盈利，公演的门票收入对大多数剧团来说只占总收入的很小一部分。而acg剧目不仅能基本保证公演的上座率，可以销售的周边种类也因题材的特殊性而大幅增加。与演出本身相关的产品自不必说，与原作相关的周边也可以顺理成章地摆在公演现场售卖，这无疑能够大大提高公演的利润。
比较出人意料的是，据一位业内人士介绍，就连经纪公司也十分乐于让旗下艺人，特别是新人接受acg舞台剧的演出项目，这又是为什么呢？
因为这类舞台剧的设定十分清晰明白，往往不需要演员具备很高超的表演技巧就能在相对固定的粉丝群面前混个脸熟，哪怕被喝了倒彩也不至于造成太大影响，可以说是一个十分宝贵的“练兵场”。不少演员就是靠着在acg舞台剧里锻炼出来的临场感以及表演经验，成功晋升为知名电视台的签约艺人。
另一方面，能够借舞台剧这种传统意义上比较高大上的形式扩大影响，对acg作品的原作者以及出版发行机构来说，也是求之不得的事，更何况这背后还有不小的利润前景。特别是在近年日本国内的个人消费因为各种原因持续疲软的大背景下，演出主办方一直在不遗余力地挖掘新兴市场，尚未得到彻底开发的acg舞台剧产业便成为首要目标之一。
原作粉丝能够一偿在现实生活中目睹某个2次元角色的夙愿，剧团及演职人员有了更多的片约，主办方获得了新的利润增长点，原作者也找到了在销售原著以及周边产品以外的新获利途径，而这一切好处都依托于日本民众的观剧习惯以及良好的剧场基础设施，成本和风险都得到了有效控制，显然是一条不折不扣的盈利“捷径”。
acg舞台剧现状
根据长年关注日本“2.5次元”风潮动向的资深记者高浩美观察，acg舞台剧在2014年已经迎来一大“拐点”，开始了从小范围的“奇技淫巧”向大众文化组成部分的转变，2015年更在她看来将“开启acg舞台剧的新时代”。
首先是2.5次元音乐剧协会这一民间组织于2014年3月在东京成立，acg舞台剧终于
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