第230章 狩野画派（2/3）
那件事，卢灿能洗脱干系，但给人的印象还是差上一筹。
此时收藏圈，诚信还是主流，远不是二十年后，圈中坑蒙拐骗偷盛行的乱状。
如果卢灿是拿着两件假货，准备去坑坂本五郎，估计郑光荣也不会帮他。至于当年坑中田的事情，卢老可是在旁边一言不发，看孙子教训东瀛鬼子。
“走，赶紧的！回房间，把那个什么曾我萧白的一些东西说说，我稍后还要糊弄坂本呢。”郑光荣再度拉了卢灿一把，急切的说道。
“嘿嘿，郑叔，你刚才记坂本的资料，可是溜熟哦？”卢灿郁闷了一晚上，终于在这会扳回一点点颜面。
回到房间，只有丁一忠在看守这些物品。乔曲明和谭卫东，被孙培新拉着去逛士林夜市，三人还没回来。
“阿忠，我和阿灿聊点事情。你去对门我的房间，把门打开，注意点看有没有人在走廊偷听。”郑光荣是老/江湖，他把对门的钥匙扔给丁一忠，吩咐道。
“欸！”丁一忠闪身出门，顺手将门带上。
“你说吧，我能记得多少记多少，记不住也没关系，反正是我去求教他。”虽然这么说，但郑光荣还是很认真的找来笔和本子，摊在面前。
时间很紧，卢灿琢磨一会，便开口说道，“记住两个方面，您对东瀛画派在外人看来就不陌生，就有资格对曾我萧白的作品提出疑问。”
“那还不赶紧说？”郑胖子敲敲笔记本。他稍后要去装样子，怎么得有点样子吧。
“第一，您需要记住狩野画派。”
“这个画派是宗族画派，代代相传的。第一代狩野景信，他的画作没什么艺术性，主要给幕府作画，但正是他，启迪并教会自己的儿子作画。”
“他儿子是狩野画派的创始人，狩野正信。”
“代表作有东京中村家的《周茂叔爱莲图》，栗山家的《崖下布袋图》和京都真珠庵的屏风画《竹石白鹤图》”
“他的画作特点是水墨山水不是以笔墨表现禅意，而是轮廓清晰，线条化明显，这正是糅合了东瀛艺术中固有的纤细风格所形成的新的特色画派。”
“狩野正信在东瀛画坛上地位很高，他将以前模仿中原的汉画，融合大和民族自身的线条化，以及风格纤细的特征，逐步形成大和汉画，堪称是东瀛近代画的始祖。”
卢灿也来不及详细表述狩野画派的特点，只能粗略的将主要特色提炼出来。
“狩野正信的后人不错，每一代基本都有杰出画家出现。譬如他的儿子狩野元信，将狩野画派彻底发扬光大的人物。狩野元信的最大贡献就是创建了障屏画。电视中经常会出现武士居住的房屋中，有中间的贴纸隔断，照壁、还有屏风上的画作，就是障屏画。”
“障屏画是东瀛装饰画的师祖，影响几百年。”
“狩野元信的画作特点是点染很多，用墨很轻，线条勾勒痕迹较重，颜色多样。”
“狩野元信的孙子狩野永德，这是一个杰出屏风画师，也就是稍后您要带去的屏风画。他的画作特点用色很艳，喜欢用金底艳色，笔墨相对较重，作品富丽堂皇。”
“对了，狩野永德是丰臣秀吉的御用画师。”
“狩野永德的孙子，又是一个震惊东瀛画坛的人物，那就是狩野探幽。狩野探幽的屏风画和壁画，被称为当时的双绝。名古屋和京都的皇宫，现在依旧保留有他的壁画。”
“狩野探幽的作品返祖。”
正在笔记本上快速连线和记录的郑胖子一愣，“返祖？你是说这小子，把他的父祖辈发扬的画技又扔了，直接捧老祖先的臭脚？”
卢灿噗哧笑出声来，点点头，“还真是这样。”
“狩野探幽摒弃了爷爷那种金色华丽的画风，
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